Escalas utilizadas durante uma dominante secundária
Quando prepara acorde maior
Como as dominantes secundárias não surgem da escala do referido campo harmônico dos seus respectivos acordes-meta, introduzem novas notas à tonalidade. Por exemplo, o C7 que prepara o F7+ no campo harmônico de C maior (isto é, o V7/IV) introduz a nota Bb. No momento em que esse C7 é tocado, essa alteração é também introduzida na melodia (ou seja, a escala passa de dó para fá maior). É como se no instante em que um V7 secundário é tocado, a música passasse rapidamente pela tonalidade do acorde que este prepara, como se o acorde meta fosse o I grau.
Assim, por exemplo, durante o D7 que prepara o G7 em C maior (V7/V), a escala utilizada é a de sol maior; durante o Bb7 que prepara o Eb7+ em C menor (V7/bIII), a escala utilizada é a de Eb maior; durante o Eb7 que prepara o Ab7+ em C menor (V7/bVI) a escala utilizada é a de Ab maior, e assim por diante.
Quando prepara acorde menor
Quando um V7 secundário prepara um acorde menor, a escala utilizada pode ser a menor harmônica ou a menor melódica do acorde meta, mas não a menor natural (uma vez que apenas as escalas menores harmônicas e melódicas possuem acordes do tipo V7).
Assim, por exemplo, o durante o A7 que prepara o Dm7 em C maior (V7/IIm), a escala utilizada seria a de ré menor harmônica ou melódica; durante o B7 que prepara o Em7 (V7/IIIm), mi menor harmônica ou melódica; durante o E7 que prepara o Am7 (V7/VIm), lá menor harmônica ou melódica, e assim por diante.
A escolha pela menor harmônica ou melódica se dá geralmente de acordo com o objetivo de se ter um contraste mais suave ou mais acentuado em relação à escala original da tonalidade.
Por exemplo, a escala de C maior contém as notas C, D, E, F, G, A, B. Durante o A7 que prepara o Dm7 (V7/II), é introduzida já no acorde de A7 a nota C#. Durante o A7, temos a opção de utilizar, ou a escala de D menor melódica (D, E, F, G, A, B, C#) ou de D menor harmônica (D, E, F, G, A, Bb, C#). Nesse caso, D menor melódica dá um contraste mais suave em relação à escala original (pois a mudança é apenas em uma nota: C muda para C#). Já a escala de D menor harmônico dá um contraste mais acentuado (pois a mudança em relação à escala original se dá em duas notas: C muda para C# e B muda para Bb).
Quando prepara o IIm7(b5)
Na tonalidade menor, como o IIm7(b5) é preparado com a dominante secundária do bII7+ (isto é, do acorde de sexta napolitana), a escala a ser utilizada durante o V7/bII7+ é sempre a do bII7+, mesmo quando o V7/bII7+ prepara um IIm7(b5).
Por exemplo, na tonalidade de dó menor, o acorde de sexta napolitana é o Db7+. O dominante secundário que o prepara é o Ab7. Podemos utilizar esse mesmo Ab7 para preparar o Dm7(b5). Durante o Ab7, seja quando prepara Db7+, seja quando prepara Dm7(b5), utilizamos sempre a escala de Db maior.
Quando prepara os graus IV e V em uma tonalidade menor
Na tonalidade menor, o grau IV é menor nas escalas menor natural e menor harmônica e maior na escala menor melódica (por exemplo, na tonalidade de dó menor, é Fm7 nas escalas de dó menor natural e harmônica e F7 na escala de dó menor melódica).
Já o grau V é menor na escala menor natural e maior nas escalas menor harmônica e menor melódica (por exemplo, na tonalidade de dó menor, é Gm7 na escala de dó menor natural e G7 nas escalas de dó menor harmônica e melódica).
Por causa disso, poder-se-ia pensar que, quanto o dominante secundário prepara um acorde menor, a escala a ser utilizada é menor, e quando prepara um acorde maior, a escala a ser utilizada é maior. Por exemplo, na tonalidade de dó menor, poder-se-ia pensar que, durante um C7, que é o V/IV, deveríamos utilizar a escala de Fá menor se o C7 prepara um Fm7, e a escala de fá maior, se o C7 prepara um F7 .
Contudo, não nesse caso. A escolha da escala apropriada para um dominante secundário em uma tonalidade menor sempre toma como referência a escala menor natural. Assim, na tonalidade de dó menor, seja lá se um C7 (V/IV) prepara um Fm7 ou um F7, utilizamos sempre, durante o C7, a escala de fá menor (harmônica ou melódica); seja lá se um D7 (V/V) prepara um Gm7 ou um G7, utilizamos sempre, durante o D7, a escala de sol menor (harmônica ou melódica).